川谷絵音さんは「indigo la End」「ゲスの極み乙女」その他数バンドの演奏及び楽曲提供や、プロデューサー等で大活躍中のアーティスト。多忙な中で音楽評論も定期的に執筆されています。

これがまたどれも面白くて、この人の頭の中は一体どうなってるんだ？という感じです。

 

 

この記事、元は「Rolling Stone Japan vol.13」の特集企画「BEST OF 2020　2020年を語ろう」というインタビュー記事から。WEBのページ数で11ページ (！) あります。

私のように、音楽は好きだけど最近のシーンの最前線に疎い人が読むには、まさにうってつけです。途中途中で記事中の音源も上げていて、聴きながら読むと、より一層書いてあることが理解出来ます。私もこの記事を読んで・聴いて、すっかり’20年のシーンが分かったつもりになりました (笑)。

 

 

 

 

ところで最近というか数十年程、音楽雑誌を読まなくなったせいで、ミュージシャンのインタビューを読む機会もめっきり減ってしまいました。

たまに読むのはこのようなネットの記事ですが、いつも、読んで感心させられます。今どきのミュージシャンは、本当に深くものごとを考えているなあと。いや、嫌味ではなく、心底そう思います。私が若い頃のインタビュー記事と、全然違うなあと。そんなことを、この記事を読んでまた思いました。

 

 

これは、昔のミュージシャンは頭が悪くて今はいい、そんな短絡的なことではありません。

つまり今のミュージシャンは、インタビューや対談も表現活動の一部だと自覚して行なっているからです。そしてインタビューする側も、それを踏まえているからです。だから、内容が濃くなるのです。(昔は「お仕事」「インタビュアーのヨイショ」的なのが多かった)

この記事などまさにそんなふうです。

 

 

 

川谷さんは、J -POPが世界で聴かれるのはシティ・ポップしかない、的なことを以前から仰っていて、それはここでも語られています。

以前私がKing Gnuの「白日」を聴いた時。好き嫌いは別として「これは世界に通用するシティ・ポップ・バンドかも」と感じたのを思い出したり。(当時、King Gnuの曲は「白日」以外知らなかった。実は変なロック・バンドだったのを後から知った 笑)

 

 

それから、テイラー・スウィフトさんについて「… カントリーっていうジャンルが当時よくわからなかったんですが、そんなことは関係なくテイラーは歌が良いから聴くようになりました。」とか。私も同じこと書いてたなあ。

 

 

 

 

 

いろいろと共感出来るところも多く、また、考えさせられることや教えていただくことも多く、実に読み応えのある良記事でした。